《追日》的美术工作是一件十分繁重而细致的工作。

　　一部跨度60多年，经历了中国革命和建国后的所有历史阶段，又带有浓厚的地域特色和时代特色的电视剧，可以说，对美术，包括景，道具，化妆服装等造型部门都是一次极限的挑战，也是一次有意义的创作实践。

　　美术部门（在这部剧中我把它分为两个主要部门，一是环境造型，一是人物造型）是电视剧艺术生产或叫艺术创作中的一个重要组成部分，它的成功与失败体现在美术师们的艺术修养，对影视艺术的造型思维，与及他们为达到艺术效果所表现在自己的工艺和制作水平上。（经费因素除外）。

　　1，环境造型。环境造型主要是为电视剧拍摄提供的人物活动的典型环境。《追日》这部戏的题材，风格和样式决定了本剧特定的环境特点和时代地域文化特色。坏境造型主是要求美术师们运用艺术构想，创造出符合导演构思要求的鲜明的空间形象，用环境造型来陈述时代感和空间感。《追日》的年代是从抗日战争后期到当代，其中经历了抗日战争，解放战争，朝鲜战争，建国初期，文革前后，改革开放，进入21世纪后的现代。这些时代的特征如何去表现，如何通过我们对环境的选择，通过道具的陈设布置来造就出特定的可供拍摄的空间坏境，这是环境造型的基础，代表性和典型性又是环境空间造型的关键。一间墙壁阵旧的房子只能说明他是间旧房子，并不能准确地说明主人公生活的时代，主人公的身份，如果放置了某一年代常用过的物件，这一道具又与人物生活息息相关，这一时代特点就出来了，人物的地位身份也点明了。

　　比如我们道具部门提出来，通过暖水瓶的外形变化来点出时代的变化，我认为这是一个很好的创意，竹壳暖瓶、铁皮暖瓶、搪瓷暖瓶，铁皮下角料暖瓶、印有文革标志图案的暖瓶、印花暖瓶、塑料壳子暖瓶、不锈钢暖瓶、电热水瓶等等，通过这些阵设道具的变化来点出时代的变化，通过同一物件的品质、价格的不同来揭示主人公的性格、品味不同，我认为，这是美术、道具在积极参预创作。

　　我们很多部门在创作过程中都有对本剧加分和减分的可能。如果象刚才所说的那种道具部门的参预意识，就是加分，如果做不到，我们在拍摄时就有可能要回避，要躲闪，或者我们只能让演员把时代背景说出来，这就减分了。这是个创作功力和水平问题，是个创作态度问题。

　　谈到这部戏的具体风格时，我们还很难对美术上用一句话来说出它是一种什么风格。就像我们这部戏，很难说出谁是正面人物，谁是反面人物，谁是中间人物，这种正、反、中的概念我是非常反对的，他把一个活生生的人盖棺定论了，限制了演员的表演，也限制了我们对人物的塑造变化。对于一部作品的风格样式来说，在拍摄之前是很难把它框死的。比如人物的风格，多指他的气度，作风，做派，修养，举止等等，他是由多方面组成的一种综合印象。对于艺术作品来说，是符合了某一时期流行的某一种艺术形式而言，或是具有独特的某种艺术样式。

　　说通俗点，也就是你的作品像那种以前人们看到过的、大家比较熟悉的样式，人们通称为“风格”，反之，如果你的作品出来样式别人没见过，或以前没有过，有人就会说：这算什么东西，这是什么风格等等。所以，对于电视剧的风格，尤其是长篇电视剧的风格，只能是艺术形式完整体现过程中所留下的一种综合印象。所以说，我们说，任何风格并不是固有不变的，是要根据戏的内容，导演的审美倾向在创作过程中去完成的一种艺术样式。

　　所以，《追日》并不是没有风格，而是在我们对各个部门要求所体现出来的艺术部合，将形成本剧的特定风格。这种风格是在每一个细节中积累起来的，并非由一两个镜头，一两句台词就确定下来的。

　　我在前面已经提到：这是一部戏剧性与诗意性相结合的电视剧，也就说明，这部戏是表现现实生活的，一是个有头有尾的故事，但又注重情感的渲染。所以，景和物的造型就要符合生活自然状态。比如我们出现的城镇是江南水乡，有南方韵味的山村农舍，竹林，花草等，在医院不一定完全出现这样的景物，但离开医院，校院之外的戏也在可能点出这样的南方水乡环境，这样，全剧除了朝鲜战场和个别战场戏不是江南特点外，大部分的戏都可以以出现这一特色，加上陈设道具上显突出一些江浙生活习惯的东西，饮茶，吃饭做菜等，味道足了，风格也就自然而然地形成了。加上老淮海医院和军医大学的环境特点，都会形成这一定的风格特色。

　　在重视地域特色、时代特色和文化特色的同时，由于人物的身分不同，文化层次不同，生活情趣，观念品味的不同，性格特点的不同也构成了生活环境的不同，比如肖九天与马骏两人，一个是八路军出身，一个是新四军，一个出生在北方山东农村，一个出生在江浙水乡小镇，一个是孤儿，一个是医家子弟，一个粗犷倔强，一个细致周到，一个从部队院校毕业后硬着头皮攻关，一个从苏联留学回来等等，这一切不同的生活习惯，不同的观念形态，都会给他们的周边环境带来不同程度的改变和影响。就是往进专家楼，两个人的生活观念不同，造成截然不同的生活环境，也产生许多戏剧冲突。这也是人物个性的反映，文化习俗的不同的反映。

　　在道具上，我们写到“喜结”的运用，我希望把这道具用好它，“喜结”是一种流传很久的中国民间工艺品，近年来由于它成为家喻户晓的“中国结”，我们把这种工艺品用为一种含意深刻又富有文化特征的物件来运用，使它产生象征比拟作用，把动作和情感，意志和沟通都融入这一道具中，让道具说话，让道具产生联想，让道具富于生命。道具的真实性是我在几乎的一部电视剧中都反复强调的，但总是由于种种原因做不到，达不到要求，不得不去对付，去改剧本，对东拼西凑。

　　如果实实在在地分折根源，这里有导演要求不高的原因，或导演想象不到的原因，但更多的是，道具师的艺术水平问题和制片单位本身对艺术上无更高追求的问题，经费有限，没有办法，要求出精品，又要求省钱，要求拍得精，拍得细，又要越快越好，所以，创作上的矛盾永远是存在的。《DA师》中那么多大场面，要不是以前镜头上有所积累，要不是后期的制作上的反复推敲，不可能有现在这种样子。《DA师》要出台导弹车，现在仅有两台，就这两台导弹车，我当时提出来的设计要求就是改进，新型，大气，可制作出来实在是小气，炮管那么细，提了修改意见，可就是改不成，只好对付着拍。观众看着难看，专家看着别扭，我自己每次看到这组镜头恨不得赶紧放过去。在造型上一点雄壮美的感觉都没有，这就是审美水平的差异了。

　　艺术的夸张是绝对必要的，导演阐述对各部门的要求只能是抛砖引玉，提出对未来的总体风格的希望和要求，但体现要靠个各部门，各部门要对自己的专业提出方案和设想，你们是创作者，是以艺术家的身份参与这部戏的创作的，导演不可能代替设计，代替设计摄影，代替表演，所以，对艺术效果的要求，不仅是美术，道具，化妆服装等，制片部门也要懂，也要参与进来。

　　《追日》这部戏不仅仅是描写人物命运，表现了中国军人、中国医学科技战钱上所做出的辉煌成就，同时，它蕴含着深刻的思想、哲理和文化。

　　剧中主要场景：战场，前岭村和南岭地区，老淮海医院，新淮海医院，军医大学，两个专家楼等，同时又有江南水乡小镇，县城，地方医院。在道具上除了上面提到了“喜结”“暖瓶”等外，还在很多道具也是很关键的。比如动物试验用的狗，兔子，老鼠。还有人体断肢，各种医用道具等等，表现不同年代的车辆，还有弹片，教学用具和标本等。

　　环境造型是体现电视剧艺术风格的重要手段。

　　2，人物造型。通过人物的外形塑造来揭示人物的内在属性。包括化妆，服装和饰品的使用。人物的年龄感、时代感、职业身分特征是这次人物造型最困难的，60年的跨度、气质、阅历的变化，希望我们的化妆师在把握年龄段和时代特征时，同时兼顾人物的性格特征，服装师在服饰设计时也同样要注意这一点。在这里，我把化妆和服装看成一个整体。
在前面，我大致把全剧人物的年龄段分成五个阶段，就是为了在这造型上给出一个比较鲜明的界线，但在具体操作和设计上，希望各个部门要有所创造。除了军装有所代不同外，便装，生活装，也要随着环境的不同，文化层次的不同，身分的变化而变化，（还有如老百姓，地方干部等）就是医院的工作服，不同年代也不同。

　　3，美术造型与摄像的配合。

　　美术上的一切造型都是为了最后拍入画面的。呈现在画面中的效果为第一原则。所以，有一些设计，有一些场景的使用还要与拍摄条件相适应。比如战场戏，前岭村的戏，江南特色的油菜花，水乡、古民宅等。片头尾要用的，两个人打花巴掌的环境，要能用长焦距镜头拍到充满画面的太阳，前景又要拍到人物的动作，这种场地的选择也是一个很困难的，需要美术，摄像共同努力的。

　　还要考虑到在实景中拍摄，摄像机的运动上有一定困难，选景确定使用的房间最好要比实际生活的要大一些等等。