由于这部戏的跨度大，对演员的表演要求很高，难度也较大，许多角色是六十年的跨度，所以，在控制表演状态上要下功夫。

　　这部戏除了抗日战争时期的肖九天、马骏和乔喜珍选用少年演员外，从解放战争开始就全部为成年演员。要从二十岁到七十多岁，其中黑司令，赵奶奶，孟家和等都要到八十
岁，除了化装和造型手段外，主要还要靠演员对人物状态的把握。

　　本剧希望每一个角色塑造都应是自然的，符合生活状态的，尤其是台词的生活化，语言节奏的生活化。作为同期录音，部分员还要注意语音的普通话音准和发音咬字的准确。
我们讲到细节时，也提到表演上的细节。

　　运用比较多的表演上的细节是这部戏的特点之一。比如眼神和面部肌肉的微妙变化，神态、情绪的细小变化，手部、手指的细微动作，体态、状态的把握。我们的剧有中大量的手术室内的戏，而手术室内的工作状态、工作节奏、气氛又是什么样的呢？（这需要部分演员进入手术室去体验，去感受）。作为一名职业外科医生，他的心理状态是怎样的？有时很难用语言表述清楚。但我认为，他既不是我们想象的那样紧张，也不可能完全随意性的操作而没有一点节奏感。另外，我们毕竟是在演戏，需要我们在规定情境内完成一定表演任务。所以演员在运用自己，同时还要控制自己，要有比较充实的心理活动和积极的外部动作。比如戏中大量镜头是戴着口罩的，人物之间的交流主要靠眼神、手式，因此要求演员在表演中要准确。大量的无台词表演不仅仅是个反映镜头，也更是一个个“在说话”的镜头。我希望我们的演员不仅要做到准确表达内容，同时还希望演员有创造性性格化的、具有独特性的肢体语言，（主要演员最好深入生活，看看手术时的状态，显微镜外科手术的操作样式、手式、神态等）

　　在整部戏中，主要演员的状态又分为少年，青年，中年，成年，老年这样五个阶段，除了少年阶段由少年演员来扮演外，从青年到老年的四个阶段都需要由我们的演员来扮演。以肖九天，马骏为例，他们的年龄段大概分为以下几个段落。

　　青年阶段：从解放战争、经历朝鲜战争、在淮海医院的那段生活，结婚，上大学，肖九天回到医院，直到马骏从苏联返回。

　　中年阶段：从马骏回国后，第一例断手再植成功，文化大革命，到孟家和从南岭山区接回肖九天之前开始。

　　成年阶段：从肖九天，马骏返回淮海医院，二人恢复工作开始到双双当上工程院院士止。

　　老年阶段：肖九天、马骏当上工程院院士、乔喜珍当上将军之后开始到全剧结束。（十三集中间）

　　我大概分了这样几个阶段，有利于演员和各部门，尤其是化妆、服装等部门掌握。但演员在演出中又要注意的一点是，青年到中年，中年到成年，成年到老年之间的过渡期的细分。动作，神态，嗜好，脾气，语调，小道具的使用等。

　　我们在注意到年龄阶段的外部造型，外部动作的塑造的同时，还需要十分注意和把握情感上的层次变化。一种情感也许几十年不会改变，爱情也许会有钟情不二，但随着时代，年龄，阅历，环境和人际关系的变化，人的感情是会变化的，这种变化有这样几种：一是情感的专一性不变，而表达的方式方法有所变化；二是情感的专一性上产生了变化，而表达的方式方法没有多大改变；三是情感的专一性在变化，随之表达的方式方法也不变化。所以，在表演过程中我们一定要研究这些不同阶段的生活和情感状态，生活空间，历史已经有过的经历，现实的身份，地位等等，研究此时此刻的状态与前、后之间的情感表达方式有什么不同，或应有什么微妙变化。我认为，这种变化如果处理的好，处理的巧妙，它会对人物的内心活动给予准确的揭示，同时，它会把丰富的思想和社会内涵，时代的变迁同时传递给观众，丰富了表演的思想内涵。

　　比如少年时代，少年马骏、肖九天和乔喜珍，他们之间的感情是天真的，纯洁的，是那种情窦初开的情感，是两小无猜的蒙蒙胧胧的感情，确切地说，还没有达到初恋和爱情的层面，尤其是当时那个年代。当他们已经有了结婚成家的概念，谁可爱，喜欢谁在他们心里多少已有数了，这种情感十分可爱，十分直白，也十分纯朴，这种少年之间的爱是一种有爱无恨的情感，很美好。把握这个阶段少年演员表演时，千万不能把青年和成人的感觉带进去。（对少年演员只讲如何去做就行，去说就行）

　　《追日》中，肖九天、马骏和乔喜珍几个角色分别要由少年，中青年和老年演员分阶段来扮演，这对演员来说，在年龄感上会更真实，演员的表演会更贴切，表演上负担小，但同时给演员的选择和表演的一致性上带来很大的困难。首选演员要像，比如小马骏和中青年马骏到老年马骏，他们要有外形上相近，肖九天，乔喜珍也一样，不像，差别太大，观众不接受。可要找到完全一样的又是不可能的，所以，我主张外形近似很重要，但更要注重气质和神情，也就说，形似与神似之间，更注重神似。这一点，要求我们有拍摄过程中一定要把握好演员的性格特点，气质个性方面的连贯性，表演状态的延续性。因为演员都是分阶段进入剧组的，表演风格，语气习惯等都不一样，这就需要我们在严格把握中去尽量找到他们相互贴近的东西，去让他（她）们相互溶合，相互靠近。不能让演员过分地个性化，把他们的个性尽可能地统一起来。

　　悲喜交加是这部戏的一个特点，所以，我们在处理某一阶段人物的特定情感时，要注意总体氛围的营造。比如战争年代，在这个阶段，虽然处在惨烈的战争年代，天天处于杀戮和有牺牲之中，但在处理人物情绪时还不应该全都是以悲伤哀叹为主，而是要以明朗的情绪为主基调。为什么要这样处理呢？为什么不让他们始终处于悲痛压抑之中呢？我认为，悲伤是暂时的，光明和胜利是未来的，有希望才有发展，对事业和对生活的追求才是剧中人物生活的主要意义，这是我这部戏在的美学原则和审美追求上与众不同的地方。我们要让观众在动情的地方动情起来，在欢笑的地方笑起来。

　　《追日》是一部描写革命军人们对生活充满积极乐观心态，对事业充满着理想，对未来抱着憧憬的故事，是一群心底充满阳光的人的故事。他们不惧怕战争，他们坚信胜利一定是属于他们，所以，他呈现给我们的画面色彩就是以明朗的，自信的情绪为主，而不是恐惧，悲哀的为主。

　　第二，这是一段主人公最美好最浪漫的回忆，带有许多的美好的，梦境般的主观感情色彩，这是诗意开始的地方，这是梦境中最灿烂的一段。所以，我们不应该简单地理解为战争等于死亡，死亡等于恐怖，恐怖等于悲伤。肖九天，马骏和乔喜珍之间的朦胧的爱情非常有意义，也非常重要，这是全剧的具结点，是全剧的情感源头，这段戏的设置也就是为他们三个人的情感产生而写的。

　　在少年时代，什么是幸福？不是别墅，不是气车，不是存款和地位，对一个穷苦出身的小战士来说，打完仗，娶个媳妇就是最最幸福的了。这段戏要拍的天真，质朴，真实，要有童趣。

　　其也几个阶段的人物情感随着时代，年龄，经历的变化也有所不同。

　　比如到了青年阶段，这个时候的年轻人充满幻想，也充满希望，自我意识较强，自私和冲动，自我感觉良好，激情和欲望，本能和自信，浪漫执着等等。

　　到了中年阶段，有了家庭，孩子事业，有了文革的经历等，人生的命运大起大落，他们变得成熟和现实了，理智和自我把握能力强了，懂得对友谊，对事业的珍重了，知道了更多地关注他人，对爱情的认识有了新的认识，对家庭，对子女有了责任心，更多的是渴望事业的成功等。

　　当进入成年和老年阶段。尤其是到了老年，人的情感往往会更加脆弱，更深沉，就像秋后的红叶，浓重而醇正，人间重晚情。那种心照不宣东西多了，那种内心涌动东西更多，更真切了。

　　以上所提示的，请演员们在读剧本时认真思考。我认为，把一个大跨度的人生命运把握好，关键是状态控制和情感层次的准确把握。

　　除了主要角色外，其他角色同样参照这几个阶段去找准自己的位置，去把握人物关系和每一场面的表演。

　　在读剧本时，我希望我们的演员不仅要看自己的戏，还要看对手的戏，在通读后，认真去感受，去进入角色。没有生活，缺少生活是可以理解的，而不要以旁观者的身份去图解剧本，每一个角色对演员来说都是一次全新的挑战。现实生活与艺术生活发生错位时，要尽可能去完善艺术生活的真实，去认知规定情境的必然性。

　　我以为，演员对人物的理解要从全剧的人物定位和独特的性格特征出发，了解和把握人生每一阶段的特定时代和特定情境，去合理人物的行为，语言，创造出个性鲜明而又内心丰富的人物形象来。

　　人物的命运感体现在他不同时期不同的心理状态，不同的处事方法，不同的生活态度，甚至反常规，反性格的行为出现。

　　有时代感的人才有命运感。一个人没有变化，个性特征没有发展，五、六十年一个腔调，一种情感表达方式，这个人物就是失败的。一个活生生的人物，他是有多侧面，是立体的，同时，角色无论大小，戏份无论多少，只要你有心去演，戏都会光彩的。

　　这是对表演上的总的要求。

　　根据目前的特珠情况，老年戏还要再选一些老演员来演。

　　目前，对总的表演要求已经提出来了。现在对主要演员地行简要的分析。

　　肖九天。这是一个从小参加革命队伍的老军人，从小是个孤儿，是八路军救了他，参军后，一直跟随着黑铁山团长打仗。在黑团长负伤后才来到了新四军野战医院，后跟随黑团长留在了新四军部队。正是这一偶然的机会，他结识了新四军野战医院的小卫生员马骏和护士乔喜珍。从此，在他的人生重要转折中，离不开马骏，更离不开乔喜珍。肖九天是一个典型的北方兵，北方汉子，作战勇猛，不怕死，性格直爽倔强，当警卫员之前几乎没多少文化。纯朴憨厚，甚至有些鲁莽。但又不是没有一点心眼的那种傻大兵，他又是一个认真好学，好钻研，好问好动脑筋好为什么的兵，敢想敢干，不知道什么叫困难，甚至有点天不怕地不怕。这一点成为他后来能执着钻研断肢再植技术，敢于走前人没走过的路，做前人没做过的事的性格基础。在他身上，有直愣愣的脾气，还有不太讲道理的时候，但总会显得十分可爱，十分真实。他要是认准的路，九头老牛也拖不回来。

　　虽然是著名的外科专家，中国显微外科的创始人之一，但在肖九天身上，没有那种传统、一般医生所具有的那种文静儒雅和学者风度，他倒是至始至终带着较浓厚的，从部队里土生土长起来的质朴的军人气质。甚至还有点农民习气。就是后来成了博士导师，工程院院士，身上的这种习气也没有改变，这人也是肖九天这样的专家所独有的特点之一。

　　肖九天在情感方面是比较单一，纯朴的。他的爱憎分明，忠厚，忠实，忠诚，对爱情执着专一。以及后来的对事业的热爱，对人民群众，对患者的热爱，对乔喜珍爱情，对子女的关爱等等。

　　在与乔喜珍的爱情和与马骏的关系上，他非常自信，也非常有心计，大胆直率，勇往无前。他有一种幸福感，一种满足感，专一而忠实。但在恋爱过程中也有过波折，也有过不得不放弃的念头（在朝鲜战场负伤之后），而这种举动又不是虚伪的，也是很真实的。（当假烈士后）。尤其在肖九天已经知道乔喜珍也曾爱过马骏，并曾一度准备跟马骏结婚之后，作为后来乔喜珍的丈夫，他从来没有因此做出过故意伤害乔喜珍和马骏的言行。就是在结婚之后，他与马骏之间依然保持着非同一般的战友之情，依然与马骏抬扛，怄气，依然在学术上争来斗去，二人的狗脾气驴脾气依然没有改变。这说明肖九天心胸坦荡。
与马骏相比他又有许多的不足。他文化程度较低，接收新事物不如马骏敏锐，对现代生活有些难以接受，有时也显得固执和偏激（比如跟儿子肖建的关系上）。肖九天在生活小节上也很注意，可能还有一些不修边幅，不注重场合的行为举止等。但在他所钟爱医学事业上是十分认真，是一丝不苟的，这是他的能够成功的精神，也是他的为人生态度，做人品格。

　　作为学科的带头人，作为显微外科专家，肖九天之所以能成功，还有一个特点，就是他对自己的事业太专著，太热爱，无时无刻不在钻研，甚至有些不近情理，（把死人的肢体放进家里的冰箱等，专一到了有些偏至）。对于他这样的专家来说，一次成功的手术，几乎就是拼上性命，全身心地投入。一次手术的成功，对于他来说就是莫大的幸福，就是人生最大的享受和快乐。

　　马骏：有着典型的江浙人性格。作为一名新四军的小卫生员，他自信，认真细致，聪明机灵，而又略显得内向一些，腼腆一些。开始有点文化，多识几个字，又有多少懂一些中医知识，处处显出有点小聪明，也有点小心眼，与肖九天一样，本质纯朴善良而正直，与肖九天在一起时，不服气，不服输，但不会胡来，也不蛮干，在钻研业务技术方面有自己的一套学习方法。

　　马骏也是一个个性很强的人，由于文化底子好，加上聪明伶俐，一点就会，一点就通，有自己的一套认识和看法，在坚持自己的观点上毫不退让。讲究生活的质量，懂得生活的乐趣，接收新鲜事物特别快，对一切新生事物都特别敏感，是一个永不落伍，非常能跟上形势的人。

　　马骏与肖九天相比，在业务上更注重实际。而在情感方面却偏重于感情的真实。他一直爱着乔喜珍，但又不可能得到乔喜珍，在他内心深处，对婚姻和爱情始终没有感到满足。虽然在学业和事业上不断取得成功，但在情感世界中他是不断感到失败，失意。他对自己不美满的婚姻有过“沉默似的反抗”。

　　在马骏身上，有着更多的专家或职业医生的特点，尤其从苏联留学回来，这种职业特点，儒雅风度相对更浓重些。在这方面的气质上，与肖九天有着比较明鲜的差别。

　　当他从陶小娟身上获得了真的爱情时，他犹豫过，也投入过，但最终又不得不放弃陶小娟，与冯延花过起正常的婚姻生活。马骏表面洒脱但并不能掩盖内心的悲哀。这也是马骏身上所带有的传统军人的生活烙印。马骏的情感始终处于矛盾之中，这种矛盾有客观的，（母亲的压力，黑团长的压力）也有主观的，就是在马骏的身上依然没有抛弃对乔喜珍的感情，同时，在情感和事业的双重选择上，马骏始终是把事业放在首位。

　　在马骏的情感生活上虽然有着沉重的悲剧色彩，但他没有把感情与事业对立起来。马骏作为一名在部队成长起来的老军人，他最终能够正确处理好与陶小娟的关系。

　　在与肖九天的关系上，二人毕竟是老战友，有事业上他们有着共同的事业，虽然两人互不服气，明里暗里较劲，但在维护战友尊严，维护医学科学的严肃性上，在面对患者，救死扶伤上，马骏从来没有袖手旁观，表现出良好的医德和职业道德。（在断手再植中的手术过程中，在明知自己的方案落后的情况下，或在认为自己的见解是正确的情况下都能做到挺身而出）。表现出一名军人的优良作风。

　　乔喜珍。 这是一个以往艺术作品中很少见到的全新的军人形象。乔喜珍作为一名战争年代走出来的女军人，她热爱自己的事业，爱自己所爱的人，爱自己的家庭和子女，她为军队的医疗事业贡献出自己的一切。她的精神境界是崇高的。作为女性，她既爱着自己的丈夫肖九天，也爱着自己的亲密战友马骏。同时，在爱情和友情之间，在家庭和事业之间，她讲感情，也讲原则，充满了情感，也富有理智。她在两人之间处好十分特殊的关系，可以说，没有乔喜珍的存在，就没有肖九天与马骏事业的成功。她的付出是默默无闻的。在乔喜珍身上，截然看不到她在重大事件中的主宰作用，但她始终维系着肖和马之间的特独关系，成为他们的精神支柱和内在动力。全剧通过乔喜珍的主观视角来讲述全剧的故事，又通过乔喜珍的内心感受来透视本人的内心世界。

　　乔喜珍是通过日常生活中的一件件看似不起眼的工作和小事，润滑着一对沉重的车轮在运转，她身上有着中国妇女纯洁、善良的美德，有着女军人特有沉稳和智慧，她不张扬，不驾驶男人，从不自我为中心，从不摆老资格，但她绵中有针，心中有数，她有一种无形的魅力，有一种大姐风范。作为药理学专家，她有自己的事业，但她很少以此为荣耀，对自己的工作细致严谨，她能赢得所有人的爱戴和尊重。没有一点当今女强人的影子，她始终保持着一个普通军人的本色。

　　乔喜珍又和普通的女性一样，从少女时期，她就渴望爱情，家庭。她无论是主任，做妻子，做母亲，都对生活充满信心，她在肖九天，马骏最需要她的时候，她会挺身而出，做自己应该做的。

　　在情感上，她认真对待感情，对待生活。

　　在朝鲜战场上，当肖九天“牺牲”的消息传来，她万分悲痛，在经历了失去“亲人”的震痛之后，她能够接受马骏的爱，这也是人之常情。当肖九天奇迹般地回到她身边时，乔喜珍没有被动地等待，也不是背负着“情感背叛”包袱，她敢于勇敢地继续追求自己的爱情，明智地把握自己的命运。

　　她在肖九天和马骏之间的感情分寸上把握得十分到位。同时，她又能承担起她应承担的责任和义务，作为专家型的妻子，专家型的母亲，又作为肖九天的助手，她又十分明白自己的位置。

　　她把爱化用点点滴滴的暖流，滋润着肖九天，也滋润着马骏。

　　在生活中，她有自己的不满，也有自己的委曲，但她承受下来了。她能以平和的心态对待生活的现实。一名抗日战争参加革命的普通军人，最后成长为医学战线上的女将军，乔喜珍作为新的一类军人形象是第一次在屏幕上出现。她是千千万万这样的革命女性的代表。