《追日》是一部戏剧性与诗意性相结合，带有传奇色彩的长篇军事题材电视剧。

　　戏剧性，就在于它有着人物命运和人物情感、性格矛盾和戏剧冲突，曲折的故事情节等；诗意性在于情感和思想哲理的表达方式，如隐喻、象征、节奏及浪漫色彩和传统民间文化元素的溶入；传奇性在于故事的独特、新颖。

　　1、本剧结构方式是以“双男一号”的形式出现，这一形式成为本剧独特的人物关系，从戏份到人物的对主题的阐释应该说是平分秋色，不存在以谁为主，以谁为辅。在肖九天与乔喜珍的情感关系上，虽有夫妻和战友之分，但在情感的深层次上，乔喜珍的情感又是相对同等地分配在肖九天和马骏两个男人的身上，只是表现在不同侧面和不同的方式上。所以，在这部戏中，双男主人公的设置其实可以看成是一个人（男主人公）的两个侧面。乔喜珍把爱情投给了肖九天，但并没有削弱她对马骏的感情，这种感情有战友之情，有事业的信任，同时，也有过真正的爱情投入。在乔喜珍的情感世界里，只有肖九天和马骏的结合，才算是最完美的男人，但恰恰就是这个“完美”却永远也不可能存在，《追日》故事中的这种独特的情感矛质，构成了特殊意义上的“两男一女”的人物关系。而这种关系我们又要处理的非常纯净，非常高尚，别有情趣，真实可信，可爱。

　　2、本剧的述事结构为三段式。以人物成长历程和人物情感发展线构成从小到大的顺叙式结构。因此，有选择演员上，也要从这方面考虑。应有三组不同年龄段的演员分别的扮演主人公肖九天，马骏和乔喜珍的三个主要历史时期中的角色。

　　《追日》讲叙的是大跨度的人生命运，因此，全剧并非由一个独立的中心事件来完成，而是通过不同时期的一个个具体事件，矛盾冲突的展开来描写人物个性，人物关系和人物命运的起伏变化。每一个情节和事件相对独立而又前后关联。而每一个时期的故事又集中表现那一个时代的人物的生存状态和生存态度。全剧又以三个人的感情线为主要贯穿线而贯穿始终。

　　在情感主线贯穿全剧的同时，事业主线也同时紧紧地扣住男女主人公的命运，这就是：从普通的抗日战士成长为著名的显微外科专家的整个成长历程。

　　全剧又与情感线和事业线的相辅相成形成一条主要的纽带，成为全剧故事发展的主线索。比如，肖九天从十几岁跟黑团长当警卫员时，就对黑司令因受伤左臂被锯掉产生不理解，因为他不懂医，所以关生了为什么胳膊能锯掉就不能再接上的问题。到后来他学医，几十年来一直以此为动力，最终攻克医学难关，成功地完成了断臂再植手术，而后又成功地进行了世界第一例异体再植的成功等。这条事业线与他和马骏乔喜珍和情感矛盾纠葛在一起。与此同时，在不同历史的阶段又出现多条人物副线。如木村与肖九天和马骏之间的关系，黑司令，孟家和与肖九天和马骏的关系，陶小娟与马骏的关系、马骏和冯延花的家庭关系、肖九天和乔喜珍的家庭以及后来子女间的相互关系，肖建造成的晶晶手术失败引发的肖九天、马骏下决心攻克异体再肢世界难题等等，这些副线的出现和人物关系的构成，丰富了本剧的故事内容，又使得这部军事题材作品涵盖了更多社会生活层面，信息量丰富和更加多样性。

　　作为电视剧，我们是以讲故事的方式与观众交流，所以叙事性是本剧的主要结构特征。而在叙事手法上，我们又采用主客观交替式，在客观叙述的同时，有机加入内心动作的描写，比如“闪回”的出现，以加强心理活动的揭示，加强情感的渲染。本剧中的“闪回”不仅仅是简单的历史的回顾，而是此时此刻人物内心动态的刻画，是一种人物特有的情感记忆的再现。这种“闪回”应该是带有感情色彩的，是推动情感递补和感情宣泄的。在画面结构和色彩上也不是完全黑白的，有时是有色彩的，有时又是片段的，支离破碎的。“闪回”的另一个作用是让观众在观看长篇连续剧时，能时不时地找回人物的情感“因果”关系，加深感情深度。

　　3、由于本剧年代跨度大，除了红军时代没有表现，几乎把解放军发展的各个历史时期都包括在内了（军装的变化，装备的变化和时代特征等），为了叙事的清晰，原剧作中曾有大量的“旁白”，通过某一人物的夹叙夹议来推动剧情的发展。后经过专家的建议，取消了“旁白”手法。这一建议也促使我们在拍摄制作的二度创作中更进一步思考本剧的视觉化效果，更加注重电影手段的运用。所以，在未来的创作中，我们要尽量把“旁白”变成更丰富画面，真正做到让观众在看电视而不是听电视。

　　4，《追日》剧的环境也注意突出地域特点。如全剧主要场景选择以长江两岸为主要地域特色，以当年新四军作战的主要地区和现南京战区部队所在区域，由此构成本剧特有的浓重的江南特点和吴风越韵，无论是景物、地貌、语言特色和音乐风格上也要有所侧重。我们初步选择部分皖南古村落，苏南，浙江一带的水乡古镇作为特色环境，同时，又根据时代的不同，选择有时代标志的特定环境，在特定的场景中分不同季节拍摄，营造时空变换，物转星移的年代变化。这样也是减少用有单靠台词来交待时空转换的办法。

　　5、丰富的语言造型应该是本剧叙事手段的一个重要组成部分。《追日》所运用的语言是十分丰富的。这里所指的语言并非台词，台词（对白）仅仅是本剧影视语言中的一个组成部分，我所指的语言除人物对白之外，还有画面语言，色彩语言，环境语言（美术造型）物件道具形成的语言及音响音乐语言等方面。这些都是本剧作为综合艺术不可缺少的组成部分，是影视语言的有机结合。在注意到节奏紧凑的同时，运用画面变化来调节情绪变化、时空转变，空镜头的运用是十分必要的。

　　6、在总体布局中注意细节和情节的安排适度，尤其是细节的刻画是各部门都要认真对待的。《追日》剧中对细节的描写是非常多的。我们不能仅仅把细节看成是一两个特写镜头，其实，细节是一部作品艺术真实感的重要组成部分。在大情节虚构的情况下，甚至在故事完全虚构的情况下，往往因细节的描写生动、真切，作品的真实感就会突显出来。细节包括人物表演的细节，物件道具的细节，和事件过程的细节。可以说，离开了细节的描写就构不成影视作品，也构不成作品的真实性。所以，美术、道具也好，演员表演也好，摄影用光也好，音乐音响也好，都要注意细节的处理。比如：木村捡起丢在地上的弹片，木村从孟家和手中接过自己的佩枪却把子弹全部退出，从这几个动作中，形象生动地描写了木村的人性本质和他对侵略战争的认识。又比如：马骏和肖九天、乔喜珍三人去县城搞药，回来的路上乔喜珍对肖九天的勇敢表示出爱慕之情，唱起歌来，马骏在牛车后面故意“走火”；陶小娟把撕碎的信当着马骏抖落出来，纸片纷纷落下；那封被马骏母亲撕碎的信几乎贯穿马骏和陶小娟命运和爱情的全过程。肖九天在305高地收到乔喜珍的信，看也不看就放进口袋里，后来乔喜珍让肖九天当着她的面把信看完；当乔喜珍去世后，在乔喜珍的遗像前，肖九天从怀里掏出“喜结”，而马骏同样从怀里掏出同样的一个“喜结”，两个喜结同时放在了乔喜珍的遗像前等等。乔喜珍给肖九天做鞋，乔喜珍烧鞋等。马骏在劳改农场送别陶小娟时，送上一束棉花等等，总之，本剧在许多方面依靠细节来推动剧情的发展，同时，又靠细节来进行情感的渲染，揭示复杂的人物心理，刻画主人公特有的个性特征。

　　通过细节、物件、景致和许多非对话的动作来揭示人物的心理活动，通过象征、喻意、比兴以及心理节奏的控制等手法来渲染气氛，造成意境的升华；在注意叙事画面节奏明快紧凑的同时，关照演员和观众的心理节奏等，都在于我们对细节描写和重视。