1，作为军事题材电视剧，它与以往军事题材作品所不同的是：它是从几位军医的成长历程来反映军人崇高的精神境界。军医和军队医疗队伍是军队编制和后勤保障中重要的组成部分。从古至今，无论中国还是外国，几乎是从有军队建制那天起，就有军医的存在，就有军队编制的医院或战地救护机构。《追日》这部剧选择这一角度，全面深入地写出部队医疗战线中的故事，写出部队医院的发展建设，通过对肖九天、马骏、乔喜珍的生活、情感、性格特征的刻画，写出了几名军医、军事医学专家的成长历程，展示了他们丰富多彩的内心世界，应该说这是第一次，也应该说是开拓了军事题材电视剧创作的一个新的领域。

　　2，在人物（军医）的塑造上，本剧不是描写一般的，普通的军医生活，它描写的是极具代表性和典型性的一组人物：肖九天，马骏、乔喜珍、陶小娟、孟家和、郑新生、肖建、马英等，同时还写了培养造就这些优秀人才的时代、环境和与之相关的典型各种人物形象，黑司令，木村、基洛夫、王保证等。以肖九天、马骏、乔喜珍代表的不仅是解放军中的老一代军医，而且是学科领域的带头人，中国工程院院士。而这些在国际学术界的权威并非是从名牌院校毕业、有名师真传、有先辈的理论指导，完全是我军从战争年代培养出来的、在中国军队中这一特殊环境中，在战火硝烟的特定的历史背景下土生土长起来的。所以，它极富中国特色和中国军队特色。这一独特的人物形象恰恰又有着活生生的人物原形和坚实的生活基础，构成了《追日》这部电视剧的人物和故事的独特性和惟一性。

　　3，《追日》中所描写的军人形象又与以往电视剧的所描写的传统军人形象大不一样。剧中肖九天、马骏和乔喜珍作为从战争年代参加革命，有着传统军人特质的老一代革命军人，他们与《激情燃烧的岁月》中的石光荣，《军歌嘹亮》中的高大山又是完全不同的类型；同样，肖九天、马骏和乔喜珍虽然同样具有高学历、高智商和强烈的现代思维理念，同是军中精英，同样能紧跟时代的发展，同样是与时俱进的学科领军人物，但他们又不是《突出重围》中的范英明和《DA师》中的龙凯峰和林晓燕，应该说，这又是一个（一组）全新的当代军人形象。在肖九天、马骏和乔喜珍身上，既有传统老军人的最优秀的品格，又有当代军人锐意进取的时代精神，在他们身上折射出了中国军队发展的缩影。从某种意义上讲，了解了他们的精神实质，就了解了中国军队成长发展历程中的中坚力量。

　　4，除人物的命运、经历和故事的独特性外，作为军事题材作品，本剧的另一特点是故事的传奇性和特有的浓厚的感性色彩。

　　所谓传奇，一般指故事情节的曲折性而又不特别的离奇，在符合历史真实的背景下，人物命运的发展超乎人们生活的常见，往往是预料之外，情理之中。是真实生活的独特记录，又是由新鲜奇妙的情节和细节所组合。好看的故事既有历史的真实写照，又有艺术想象的独特构思。中国唐、宋小说中就有“作意好奇”的创作手法，构成故事叙述上的“悬念和兴奋点”。人物的性格特征、命运的起伏跌宕与及剧中人物独特的情感关系构成《追日》故事的传奇性。比如：一个八路军小战士和一个新四军小战士在战场不期而遇，从此结下了不解之缘，最终双双成为中国工程院院士、解放军的将军、国际知名的医学专家；又比如：二人都同时爱上一个比自己大一岁的“姐姐”，新四军女护士乔喜珍，而乔喜珍也深爱着二人，构成了独特的情感关系并延续60多年。它不是以往的哥哥呵护妹妹，而是姐姐关照弟弟，这在当前影视作品中是极为少见的。正是由于他们之间的这种特殊关系，在军事医学领域中创造出一个又一个奇迹，而这些奇迹的产生又是在种种看来根本不具备条件的情况下创造出来的等。奇异的人生经历，奇特的情感纠葛，奇迹般的事业成就构成了本剧的一大特点。

　　5，如果说传奇性是《追日》的艺术特色之一，那么剧中的感性色彩更是这部剧最浓重的颜色了。《追日》从无论从人物关系、还是故事情节，尤其在人性的开掘上充溢着一种真诚挚爱的审美情感。肖九天，马骏和乔喜珍之间的感情纠葛，他们之间的战友之情，他们在事业上的志同道合的同志之情，从战争年代走过来的战友之情贯穿了全剧的始终，那种积极的人生态度，那种无怨无悔的心胸和情怀使全剧从始至终洋溢着一种光明、纯真、自豪和激情。

　　在全剧的人物关系中，既注重了性格的张显，也注重了情感的真实流露；既有人性化描写，也重视了军人特有品格弘扬。在把握感情与理智的相互关系中，情感与理智的矛盾的冲突往往成为互为作用的动力，并推动着剧情的发展。肖九天和马骏对乔喜珍的爱既有真心而自私的一面，但又不狭隘；乔喜珍对二人的爱又是由衷的，但又十分理智、微妙，构成了事业、爱情、家庭之间的错位与和谐。由此而产生的感情冲突，事业上的矛盾、技术上的竞争，衬托出他们为攀登军事医学高峰而具有的崇高人格。所以，《追日》在许多方面着眼于细腻的情感描写，情感的铺垫和情感的宣染。动情之处，煽情之处比比皆是。

　　所以，《追日》与《DA师》有很大的不同，它少了许多军事片中的宏大的作战场面，少了许多军事装备的展示。与《DA师》相比，《追日》走了另一“极端”，它以小见深，以微见宏，以真粹见伟大，以纯真见激情。它有时是把镜头对准显微镜下的一个个微观世界，对准的是人物更加深藏若虚的内心世界；它更多地刻画人物细腻的感情动作，把人物情感推到最深彻的顶点。更深沉、更细致，更戏剧化，由此而营造出更加震撼人心的情感波澜。

　　全剧在塑造人物独特个性的同时，塑造出人性的真诚、善良和品德的美。