读剧本的感受和把这个剧本拍成一部电视剧是完全不一样思维方式，这就是电视思维或电视思考。

　　剧本的思想内容，也可以说它主题立意有时是在创作之初就已经确定下来了，而有时却是在读完剧作后，经过理性的分析和思考提炼出一种来的；但也有一种是把某种希望和理想、概念或者是梦想在创作修改过程中，重新整合出来的某种新的思想，新的立意。总之，《追日》这个剧本从原作到修改，再到后来的提高调整，应说是在原有的基础上又产生了许多新的内容和新的思想内涵，创作的冲动在不断地升华。

　　作为导演，对剧本的思考有两个方面：一是要告诉观众什么东西。思想也好，感受也好，某种新鲜信息也好，总之，表达思想感情应该是第一位的。其二是如何把自己的感受传达给观众，如何运用电视剧的艺术语言生动形象地给观众讲出这个故事来。

　　我认为，作为导演，他想告诉观众的，首先是那些能打动他自己的东西。而首先被打动的东西往往又不是纯理性的大道理，恰恰是十分感性的那些部分，是灵魂深处的震撼，是十分有情趣的情节和细节。但由于这些情节和细节的在打动编、导的过程中它又不仅仅是表象的感官刺激，而是容纳了某种人生哲学、生活的真谛、思想的火花、精神的概括。由此产生二度创作上的冲动，产生了情感和思想上的升华，在溶入导演的思想和理性的梳理后，产生了新的艺术思维。这种艺术思维包括逻辑思维和形象思维。逻辑思维使我们透过艺术形象去看到生活的哲理，深层的思想内涵和人性的本质；形象思维使我们充分地发挥艺术想象，去构建一种奇妙的艺术空间，引领我们去创造心目中的那些艺术形象。这个艺术空间就是导演创作的基础，就是这部电视剧未来的内容、思想、风格、样式和对剧中人物理解和认识。