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关于人物与表演 |
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全剧创作的中心任务就是塑造人物。我们要创作出一群个性独特的新型军人形象，让他们鲜活而生动地展现在亿万观众面前。在这里我仅就人物形象的塑造谈谈自己的意见，之后，还要与各位演员进行进一步的交流。
一、演员阵容一定要全国一流。我们将要请国内一线、二线明星加盟本剧的演出，与我团优秀中、青年演员结合起来，达到角色与演员气质、形象、演技的合理搭配，使我们的阵容达到一流水准，达到最合理的配置。
二 、必须有军人的气质，这是不可降低的标准。气质指人的生理、心理等素质，是一种相当稳定的个性特点。我们讲军人气质往往是指军人身上因常年的军旅生活所积淀下来的习性、风度和做派，往往表现在他（他）们的举手投足、行为谈吐之中。好的演员，不一定有多年军营生活经验，但他可能通过观察学习，和模仿，在较短的时间内达到艺术感觉上的“到位”。在整个表演过程中，我们一定要把握住这一点，也就是说，从演员深入生活（包括我们的军人演员在内），形体语言和台词的语速以及外部造型（服装、化妆和环境气氛）等各方面，都要构成一种“军人状态”，或近似于这种状态。所以，从导演到演员及各造型部门都要注意把握这种“状态”。
三 、军人的气质不是“演”出来的，而是通过细节的描绘，通过整个人物的精神状态在流动的画面中表现出来的。要把握这种状态，首先要有精，气，神。眼神和语气是最为重要的。二是心理感觉要充实，自信。全剧要充满一种豪气，一种阳刚之气，一种尚武精神，一种明天就要打仗的精神状态。三是要把握住，这部戏中所表现的军人与以往军事片中所不同。这是一群有知识，有文化，素养极高的军中精英，一群军中“白领”。几个大队长人人都是师长的“人选”，个个都有独当一面的能力，是有思想，有抱负，有“野心”的人物，而不是“土的掉碴儿”的那种军人。我要声明的是，这不是我们编导臆造、虚构和杜撰出来的，这的的确确是我军的现状。一大批博士、硕士军官生活在一线部队，我们所写的剧中人物，很多都是有生活原形的。
四 、我们的总体风格是大气。希望演员在整个表演过程中要以饱满的内在情绪带动外部的表演，干练、细腻、自然，投入，不能追求小品似的表演，也不要追求无设计的“随意”和“松弛”，要看似随意，实为有所设计，出奇不意却让人回味无穷。演员的神情和语气是最有魅力的，希望演员同志们能细读剧本，从人物内心和个性特征上去寻找细节的表现力，去捕捉“DA师”中的特定的人物状态。台词是影视语言的重要组成部分，本剧对白中有许多精彩之笔和深刻的生活哲理，许多军事术语又是军人的基本生活语言，不能因为不太理解，难记难背而随意更改。演员个人的生活习惯和表演经验不一定能代表剧中人物的生活和经历，要充分认识剧中人物的特定个性和生存状态，去把握角色特有的东西，从而塑造出一个崭新的人物形象，千万不要让观众看出演员是在演自己。
五 、没有个性，就没有生命。人物之所以能活跃在屏幕上，是编、导和演员努力创造其个性特征的结果。
龙凯峰是我们全剧要塑造的一号人物，他的 与众不同就在于他是“另类”军人。我们所以强调他的“另类”特质，不是说他跟我们现在的军人不一样，而是千千万万中国军人中的一个极富特点的军人。他是一个理想化的人物，寄托了我们编、导对新型军人的一种构想。龙凯峰是从小在军营内长大的，有报负，有理想，在他身上既有传统军人的优秀品质和素质，同时，他又是一个有知识有文化的现代人，不墨守成规，不满足现状，直言不讳，爱憎分明，没有私心私欲，却颇有心计，是一个勇敢加智慧的新型军人。龙凯峰同时又是一个成长中的高级军官，他身上有着许多不足和“缺点”，有着一种反传统色彩。这种色彩往往只有在“学生兵”身上才能看到，而恰恰在十几岁就当通信员的士兵出身的军官身上出现，这就是龙凯峰与传统军人不一样的地方。他从不恭维上级，甚至多次“顶撞”首长，说话办事不考虑后果，不油滑，不卖弄，但在事业上不达目的不罢休，有一种勇往直前的精神。在个人生活和情感方面，他又有原则，有分寸，比如在与韩雪的家庭关系上，在与赵楚楚和林晓燕的关系上，都表现出他是一个正直而负责任的男人。争强好胜是他的性格特点，敢于迎着困难上，又有勇有谋，在与老连长赵梓明、同级领导吴义文，部下包尔达夫、高达、梁航等人的关系上，在与顶头上司钟元年副司令的关系上都表现出他的“另类”特质。但在龙凯峰身上，他的不成熟恰恰是我们要表现的特点之一。从不成熟到不断走向成熟，这是新型人才身上普遍存在的，他真实可信。龙凯峰与DA师的诞生一样，他们（包括钟元年在内的一大批当代军人），在部队改革进程中探索前进，敢于冲击，又敢于否定自己。谁也不是救世主，但人人都是DA师的主人公。所以，塑造好龙凯峰这个人物，是我们全剧的中心任务。
林晓燕是我军新一代女军人的代表。军队知识和技术结构的改变，一代新型的女军人脱颖而出。信息部队和高技术兵种在我军出现，女性进入作战一线的比例也越来越多，林晓燕就是其中有代表的一个。林晓燕又是一个情感丰富的现代女性，她追求情感的完美，陷入事业与感情的矛盾之中。但她又不是那种“痴情女子”，她爱的真实、现实，在她身上，可以看到情感至深而有度，事业有成而真诚，她在“是是非非”面前不回避，不退缩，有理智，有真诚。在她的潜意识中，她爱龙凯峰，这是她心目中理想的“白马王子”，但她又能面对现实，她敢于对龙凯峰的弱点和错误直接提出批评，但她却不可能直率地表达对龙凯峰的爱慕。她的情感线在飘浮徘徊，又在理智中由自己来把握，最终与高达走到一起，同DA师一起成长。林晓燕是一个活得很真诚的女人，在她身上洋溢着一种现代女性的光彩，爱的高尚，纯洁，爱的坦荡真实。
赵梓明，这是一个带有悲壮色彩的当代军人。他又是我军广大复员退伍军人的优秀代表。他在军队生活三十年，苦苦寻求展示自己军事才华平台，立志献身国防。他力争DA师师长，光明磊落，无私坦荡，在未能当上师长之后，他又勇于激流勇退，毅然脱下军装，不求国家照顾，投身经济建设的大潮中，表现出军魂的延续，军人品质的永存，揭示了军人在社会主义建设中的奉献和作为。赵梓明身上那种永不言败的品格，正是DA师精神的沿格和弘扬光大。但赵梓明又不是一个没有头脑、义气用事的“鲁汉”，他有思想，有抱负，也有心计。同时，他又是一个深陷家庭矛盾，情感世界极为复杂的人物，在他与妻子杨芬芬的感情冲突上，他有痛苦、有悲哀，同时又有冲动和理智。赵梓明的家庭生活，也从另一个侧面反映了许多军人家庭、许多普通的中年人家庭生活的真实状况。一个好男人和一个好女人，未必就是一对好夫妻，从而细致入微地表现了军人情感的丰富多样，打破家庭生活、情感世界的“理解万能”论，事业与性格上的独特性决定了他命运和情感的复杂性，我们会在“不可理喻”中找到真实的印证，看到他们的错位“位置”所在，并为此而惋惜。赵梓明确良是一个会给观众留下强烈印象的人物。
吴义文是一位优秀的高级指挥员，有事业心，敢做敢为，正直无私。但在当官和干事业上没有摆正自己的位置，应该说他不是品质问题，而是私心作怪，在认识上产生了偏差，固有的思想意识与DA师的组建产生了不和谐。他是一个自我矛盾的人物，但他又活的真实，做人做的真实。正如钟元年对龙凯峰说的，头上的“代字”能不能去掉，不在于我，而在于自己。吴义文与龙凯峰的矛盾不完全是争师长位置的矛盾，更多的是对部队建设方向上的认识矛盾。吴义文从不在个人恩怨上与龙凯峰对立，但在部队建设上产生分歧，对龙凯峰有意见，他当面指出，对龙凯峰的关心，也直接表达。不在背后做手脚，不在背后败坏他人，就是对自己的错误也毫不掩饰，敢于承担责任，是一个可信而又让人惋惜的人物。所以，吴义文不能说是“反面角色”和什么“坏人”，他应该是一个好人，一个优秀的有过失的，带有一些农民意识的当代军人。
韩雪是剧中变化比效大的一个人物。作为龙凯峰的妻子，她深爱着龙凯峰，为自己的丈夫自豪，也为自己的丈夫而焦虑。在她身上，有着温顺贤惠的一面，又有精明多虑的一面。从一个渔家姑娘到集团公司的董事长，从对龙凯峰的恩恩爱爱到主动提出离婚，毅然放弃家庭出国定居等等行为动作，表现出韩雪的内在潜质和情感矛盾。
钟元年是我们着力塑造的当代新型高级将领的形象，是我军高层将领的代表人物。在钟元年身上表现出来的是年富力强，敢于开拓进取，有战略头脑和高知识结构的军人。他为军队的建设和发展呕心沥血，敢想敢干，在人才的选拔上力排众议，大胆起用龙凯峰。同时，他又不是一个完美无缺的人物，一个高高在上的救世主，在钟元年身上少了许多老干部的化身，取而代之是谋略和胆识，他身体健康，精力旺盛，在DA师的组建过程中他敢于否定自己，在干部的任用上任人为贤，是一个很有个性的新型将领。对于钟元年这个人物，我们一定要把握住不要“老”，千万不能演成“老将军”，时时把“站好最后一班岗”“明天我退下来”等挂在嘴边。在他身上要出新，要有一股锐气，一股朝气，要有少壮气质，他又平易近人，有兄长风范，是我军的希望之所在。他思想敏锐，纵观风云，但又有些方面表现出主观和自信，有一种威不在猛的儒将气质和风度。
其他人物如陆云鹤、杨芬芬、赵楚楚、高达、包尔达夫、梁航、桂平原、景晓书等都有自己的性格特点，在此不一一分析，在拍摄过程中与演员分别交流。
总之，拍摄《DA师》是一次全新意义上的创作。是南京战区文化建设中的一场有着“战略意义的大仗”，本人在多年的影视创作中，有成功也有失败，而南京军区的电视剧生产又一直处在全军中流水平上，没有拍摄过有份量的长篇巨作，所以，从剧本创作到筹备拍摄的过程中，我的案头上一直挂着杜牧的一首诗，现在我想抄给大家，与此共勉。“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿，江东子弟多才俊，卷土重来未可知”“？我愿与摄制组的同志们共同努力，推出一部蕴含着新理念的精品力作奉献给广大观众。
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